寻找老宋体：试着探索一下 61‑1 体
历史背景
1949 年前的中日两国，康熙字典作为一种规范，影响力尚存，在印刷字体上交流颇多，整体面貌还是统一的。中国偏爱楷体和仿宋，创写了各类正楷和仿宋字体，并远销日本；而日本却偏爱明朝体和黑体，各字号粗细完备，被中国大力引进。这可能是汉字文化圈最后的「大一统」时代了。而变化发生在战后，双方各自的新政权建立，都开展了以消灭汉字为最终目的的文字改革。虽然又都因各种原因而中道崩殂，留下了两个烂摊子至今，但这一运动过程，又都催生了新文字的字体创写需求，让双方的汉字样貌最终走向了不同的方向。这些，则按下不表。
就说在这个时期，在中国方面，有一点很妙，明明一直热衷于楷体和仿宋的开发，但宋体（明朝体）最终成为了最为常用的正文字体，甚至在文字改革过程中，宋体字成为了描述新文字字形、笔画的工具，官方所公布的一系列文字改革文件都是用宋体印刷出来的。按理来说，简化字，作为方便手写而诞生的东西，用手写体——楷体来描述是最合理的（像民国时期公布的一版简体字方案，就是楷体印刷的）。但共和国初期的这些文字改革文件，却大规模使用宋体。老宋体有几个问题：一是字形、笔画数和手写体不一样，二是即使是同一个部件在不同字里面字形也不统一。这本来不应该算是「问题」，而是「宋体」本身的一种设计、特征。但是作为教学指导的规范来用，就变成了必须解决的「问题」。这是当时亟需创写出新的字体的大趋势。
另一方面，在建国之初，各种行业在字面意思上都处于「百废待兴」的状态，印刷业当然也是。而伟人著作大规模印刷的需求量之大，当时国内现存的铅字质量又不堪用。这是当时急需创写出高质量新的字体的急迫目标。
为了特定的著作创作一款字体听起来是相当奢侈的一件事情，但在那个一切刚刚起步的年代倒不是什么新鲜事。而且，有具体的需求，比较容易找到明确的设计方向。
那么说到新字体创写者，在彼时的华夏大地上有二巨头——南印研、北新华。
上海印刷技术研究所，为排印新中国首部《辞海》，设计了宋一、黑一；为了简体横排的《毛泽东选集》又设计了宋二、黑二。
而北京新华字模厂，为《人民日报》改刻设计了 64‑1 体。而更重要的一个，为《毛泽东选集》竖排本设计的，就是我们今天要探索的主角——61‑1 宋体了。
61‑1 体是什么？
关于这款字体，所能找到资料还真不多。以下是一些在网上能搜到的文字描述：
1961 年，为了配合出版《毛泽东选集》竖排本，北京新华字模厂组织设计了 61‑1 宋体，有 7300 字。1962 年又设计了 6183 字的繁体，主要用于排印古籍书正文。[1]
1961年，北京率先完成了第一套字体“611 体”（即老书宋体，用于书籍正文排版，目前已弃用多年）。这套字体风格上仍保留了老宋体的特征，即桃形点、鹅头勾和三角字肩。并且第一次在硫酸纸上以字稿的形式完成设计（以前均由刻字技师手工刻模），因为是集体设计（一般为 7—8 个人），所以由两位经验丰富的技师先打铅笔稿，然后多名助手用鸭嘴笔和毛笔沾着专用墨水划线和勾填，并用白色广告颜料把字修整光洁，基本完成了的字稿还要裱在带方格的白卡纸上，最后交回技师手中再做全面调整。正是在“611 体”诞生的同时，也建立健全了一整套印刷字体的设计流程，迈出字体设计整旧创新的第一步。[2]
而当时宋体字设计的重头戏是为“毛选”的大规模印刷设计字体。如这款 61‑1 宋体……[3]
当时我们国家主要有两种外来宋体，一种是秀英体，一种是筑地体。秀英体用于《人民日报》。北京新华字模厂的 611 体，是以筑地体的铅字为蓝本，用幻灯的形式拍照后描修。《毛选》竖排本用的字体，是 611 体的前身。[4]
以下是一些书籍论文里的简单描述。
刘钊，2007：《汉字印刷字体发展设计与应用研究》[5]
中国印刷物资公司：《我国印刷活字设计和字模生产》[6]
除了 61‑1 体的设计制作方式和流程，我们能知道的最重要的信息有两点：
61‑1 体来源于筑地体。
61‑1 体是为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作的。
那么 61‑1 体是什么？
61‑1 体是1961年设计于北京新华字模厂，改刻自日本筑地明朝体活字，最初为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作，而后多用于古籍书出版的，正文用字体。
61‑1 体长啥样？
那么我们现在知道了 61‑1 体是什么了，接下来的问题是 61‑1 体长啥样呢？
很简单嘛，既然 61‑1 体是为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作的，那么只要我们找到一本竖排毛选就知道了——
1966，竖排《毛澤東選集·一卷本》书影，来源：孔网
1966，竖排《毛澤東選集·一卷本》书影，笔者扫描
好，我们可以看到 61‑1 就长这个样子，问题解决，下一章……
……不对，没有这么简单……
如果直接认定这个字体就是 61‑1 体，其实有点问题。
在先前找到的那些文字记述中，都指向「61‑1 体是为了配合出版《毛泽东选集》竖排本而制作的。」
然而在对徐学成老先生的采访中，徐老却说「《毛选》竖排本用的字体，是 611 体的前身。」
这话按字面来看，既然是「前身」，那其本身就应该不是 61‑1 体。
而根据前文资料，所谓 61‑1 的前身，当然就是日本的筑地明朝体。我们简单的进行一下对比就可以发现，徐老诚不欺我，《毛选》竖排所用字体，与筑地五号一系的风格完全一致。
字形对比图，红框分别是 1894 年和 1913 年的筑地五号，蓝字是 1936 年的改正筑地五号，灰底是《毛选》所用字体
（注意「要󠄁」字头的写法和「愛」字底部写法。特别是「遵󠄁」倒八字的写法，唯有筑地五号系如是，一锤定音。）
凭我个人感觉，即使这个字体，确实是当时新华厂的人，用幻灯机打底描出来的那个字体，但毕竟是完全 copy、未经修饰的，与其说这是 61‑1 体，不如直接称之为「老筑地体」比较好。徐老「《毛选》竖排本用的字体，是 611 体的前身。」的说法更为精确。
既然这是前身，或者，我们姑且算他是「元祖 61‑1 体」「最初版 61‑1 体」或者「61‑1 体 1.0」。那么，61‑1 的今世长什么样呢？
这个我们能找到更直接例证，那就是《北京新华字模厂雕刻字模字体样本》里面的范例。
《北京新华字模厂雕刻字模字体样本》
很明显，这个 61‑1 体和「最初版 61‑1」不太一样。抛开繁简不谈，它所用的字形，是标准的新字形，也就是《印刷通用汉字字形表》所规定的字形。而「最初版 61‑1」仍是老笔形写法，也就是所谓的旧字形。
当然，《印刷通用汉字字形表》是 1964 年首发的，1961 年就出现的 61‑1 体，不符合新字形规定是合理的。
这样一对比，至少我们知道了一件事：61‑1 体是经历过大规模修整的。并且在大量翻阅各个时期用 61‑1 体印刷的书籍之后，甚至发现，这样的修整还不止一次。
61‑1 体的历史演变
61‑1 体是怎么一步一步变成现在的模样，我根据所能见到的各个时期的印刷品总结（赞美孔网），大致按时间线整理为如下顺序：（前方多图预警）
一、1961——酝酿阶段（老筑地体配合破烂简化字）
当然最开始，我们还是把《毛泽东选集》竖排本的「最初版 61‑1」算进来，这一版本完全 copy 老筑地，和民国时期一直使用的筑地字体基本没法区分，风格较为古旧，字形精度不足，横画模糊，横头油墨扩散痕迹明显。但可能是因为是伟人重要著作的原因，竖排《毛选》整体排版效果还是不错的，字体排列整齐清晰，少有歪歪扭扭的字模。具体见前文配图。
而简体字方面，基本只是做了 1956 年公布的《汉字简化方案》包含的字，不过进一步对表内偏旁未简化的部分进行了简化，比如下图中的「纵」。而表外的偏旁类推简化字则并未改变。整体效果上来看，简体字部分还很粗糙，字面大小飘忽不定，像是几种字体混排的效果。
1961，《中华文选》红标为已简化的字，蓝标为尚未类推的字
1956，《汉字简化方案》糸偏未类推
1961，《中华文选》糸偏已类推为纟
1961，《燕山夜话》
二、1962～1965——初生
61‑1 体应该从这一阶段才算正式登场，经过大幅整修之后整体风貌焕然一新。刻字与印刷设备的技术升级，使新字体摆脱了老筑地粗糙的感觉，并且应该是为了配合推行横排文字，新字体较之老筑地看上去更加瘦长（老筑地总有一些字看起来扁扁的）。但也没完全适配横排，遗留下了一些老大难问题，后文再细说。
简体字方面，和繁体字排在一起时没有了拼凑的感觉，像是那么一家人了。但字数覆盖上仍然仅包括并类推了《汉字简化方案》所包含的字，表外字未作偏旁类推简化（和如今日本在汉字使用上，表内字新字形、表外字旧字形的印刷风貌高度相似 kksk（笑））。
不过这种情况从 1965 年开始发生了变化，因为在 1964 年，国务院公布了全面的《简化字总表》，对类推简化字进行了定案。所以在隔一年的 1965 年，一些类推简化字开始零星出现在 61‑1 体中，比如标志性的「泽」字，1964 年仍是「澤」，到1965年开始出现「泽」了。
1962，《谁都不能阻挡古巴人民前进》
1963，《全世界无产者联合起来反对我们的共同敌人》
1964，《历史辩证法》
1965，《全国人民的心愿》，零星出现类推简化字
1965 年 12 月，《广东文史资料》
三、1966——大规模增补简化字
到了 1966 年偏旁类推简化字开始大规模出现，只剩少许繁体字散落在文章中。
1966，《大众菜谱》
注意：像上图中的「溫」字，宜看作是新旧字形区别，不算作未简化字，「凈󠄀」同理。
（当然，新字体出来后并不是全国所有印刷厂都能第一时间拿到新字模，即使拿到了新字模，数量也不一定够用。所以当时很多印刷品字形滞古，这也是正常现象。比如 1966 年出版的这本连环画，还是有很多字没有换成新的简化字字模，并且出现了同样是「泽」字，前后页用字不同的现象。）
1966，《黄祖示》
1966，《黄祖示》
难得一见的是我还见到一本 1966 年内部发行的《中國古典文學作品選》，全繁体 61‑1 印刷。
1966，《中國古典文學作品選》
1966，《中國古典文學作品選》
为什么说难得，像在1965年，也有全繁体61‑1体印刷的书：
1965，《民國演義》
但是正是从 1966 年开始，我国开始了十年动乱，此十年间，
除了出版毛泽东著作、《红旗》杂志外，其他书刊几乎都停止出版，文化部和许多出版社被撤消，人员被遣散。[7]
——《中国印刷通史》
这种背景下，1966 年算是刚刚开始，影响还没全面展开，所幸还能有全繁体 61‑1 体印刷的古籍出现，（虽然是内部发行）在此之后基本就绝迹了。
四、1967—1977 完善（改刻新字形出现）
到了 1967 年类推简化字的补充工作基本完成，除了极少极少几个老顽固分子之外，印刷文章已经可以完全用旧字形简体字呈现了。但也如上文所说，这段时间的出版物种类实在是稀缺，资料不如之前那么丰富（在孔网翻阅时就明显感觉到，翻了十几页都是同样的东西在反复出现，还要在一堆宋二里面找 61‑1，着实有点费眼睛）。
1967，《 ? 》（封面上一大堆字搞不清楚哪个算标题…最大的字根本就是口号嘛
1967，《成语解释》
1967，《医学教育革命》
但也正是在这一年，出现了最重要的变化。
在旧字形 61‑1 的完善的同时，新字形版的 61‑1 体横空出世了！
在这一年新华字模厂出品的《汉文外文字体样张》中，我们不光见到了新 61‑1 的模样，还知道了一个准确的数据——6310 个正文字。
（这里可以看出维基百科的描述有点问题。
（维基百科说：
1961 年，为了配合出版《毛泽东选集》竖排本，北京新华字模厂组织设计了 61‑1 宋体，有 7300 字。1962 年又设计了 6183 字的繁体，主要用于排印古籍书正文。
（第一句中的 7300 字应该是指的 61‑1 体最终的数量，来源应该是 1981 年的那本《雕刻字模字体样本》（见前文〈61‑1 体长啥样？〉配图），而在最开始的 1961 年字数根本没有那么多。）
1967，《汉文外文字体样张》，以新 61‑1 体呈现
1967，《毛主席论无产阶级世界革命和国际主义》，新 61‑1 体
1967，新 61‑1 体
在此之后新字形、旧字形两版 61‑1 体并行于世。我不知道在字模厂和印刷厂内部对这两套字是如何区分的，也不清楚是否有一个专有名词来称呼旧字形版 61‑1 体（老书宋？旧书宋？）。因为我们只能在《字体样本》里知道新字形版本，是明确叫「61‑1 体」的，反而真正始于 1961 年的旧字形版，未闻其正式名称。
1968，《科学常识》新 61‑1 体 v.s. 1968，《沙家浜》旧61‑1体（老铅字发挥余热中）
1969，《活页文选》新 61‑1 体 v.s. 1969，《快速针刺疗法》旧 61‑1 体
1970，《全国中草药新医疗法展览会技术资料汇编》前言语录部分，新 61‑1 体 v.s. 正文部分，旧 61‑1 体
1972，陆鹏《大陆架》，新旧 61‑1 体和谐共存，同时出现在一本书中，令人会心一笑
两版 61‑1 体同时存在的情况一直延续到了 70 年代末期。这一时期政治环境稳定了下来，各印刷厂复工，各种出版物恢复出版，全繁体旧 61‑1 又派上了用场。
1975，《读通鉴论》
甚至还有简体竖排旧 61‑1 体古籍出版。
1976，《陆游集》
这段时间成了旧 61‑1 最后大放异彩的时期。
1975 | 1973 | 1979 |
1974 | 1979 | 1980 |
1975 | 1972 | 1978 |
上图这 9 本书全是商务印书馆出版的。商务印书馆主要从事的是辞书的编制和外文书籍的翻译出版，但由于当时的社会政治环境特殊，外国书籍很容易被揪出问题，所以很多出版物都印上了「试用」「征求意见」或者「内部参考」的标识。而那时候的商务印书馆又是 61‑1 体（特别是旧 61‑1 体）的忠实用户，因此，若是看到一本书：是那个年代商务印书馆出品的「内部参考」，一眼鉴定为 61‑1 体无疑。
五、1978 二简
本来发展到这里就应该直接接上后面的「落幕与新生」章节了，但在 1977 年发生了一段插曲，那就是所谓的二简字出现了。
1977年12月20日国务院正式公布《第二次汉字简化方案》 1978年3月2日，教育部宣布开始在教科书上试用二简字。1978年4月17日，教育部撤回在教科书上试用二简字的决定。
在这段非常短的时间里，我们的 61‑1 体不光是紧紧跟随政策步伐推出了二简字模，甚至二简字草案本身就有用 61‑1 体印刷的版本。
用 61‑1 体印刷的《第二次汉字简化方案（草案）》，上方小字甚至是旧 61‑1 体
1978，二简字版 61‑1 体印刷的教科书《中国地理》
1978，二简字版 61‑1 体印刷的教科书《生理卫生》
当然，很快被废除了。只是一段插曲。
六、1980——落幕、新生与落寞
到了 80 年代，旧 61‑1 体正式落幕了。
原因很简单，在汉字规范的大势之下，这种处处都违反规定的旧字形余孽，当然是要被消灭的（悲）。在铅字时代，碍于铅字生产不易，这字模既然都造出来了，放着不用白不用，旧 61‑1 体得以苟活。但在 80 年代，因为印刷技术的进步，汉字印刷告别了铅与火，迎来了光与电。在字体由铅字转为照排和电脑字体的过程中，旧 61‑1 体被很自然的抛弃了。
不过新 61‑1 体顺利搭上了新时代的列车。在「汉字激光照排系统原理性样机」排出的第一本样书《伍豪之剑》的封面上，我们就能看到新 61‑1 体的身影。
1980 年 9 月，原理样机成功拍出第一本样书《伍豪之剑》
而到了 1996 年，汉仪公司将61‑1体开发为了电脑字体，命名为汉仪书宋一，又延续其生命力至电脑时代。
汉仪书宋一
不过如今看来，61‑1 体的应用远不如的宋二那样「烂大街」，电子版复刻也不像宋二那样泛滥。这实在不像一款曾经辉煌过的、历史悠久、传承有序的正文字体该有的待遇（=_=
61‑1 的特征
那么作为一款很基础的正文字体，61‑1 体和如今应用最为广泛的宋二到底有什么区别呢？它有什么设计特征，怎么能一眼识别出来呢？我们来探索看看。
一、笔画特点
首先在笔画形状特征上，《字体设计在中国》一文描述为「桃形点、鹅头勾和三角字肩。」
一对比就很好理解，61‑1 体的桃形点比较圆润饱满，尾部基本呈正圆，而宋二的点则瘦直尖锐，尾部类似半圆。
61‑1体的钩部也是类似情况，所谓的鹅头钩笔画圆润，有顿笔的感觉，而宋二的钩尖锐且干脆。
但横画的所谓三角字肩私认为算不上什么识别标志，但凡是宋体都有这个。反而横画起笔比较有特点。宋二的起笔下方有三角形衬线，而61‑1体则没有任何装饰。
（一般在鉴定时，只要看点画就好，圆乎乎的点还是很容易辨认的。）
除此之外，撇画较之宋二区别不大，无非是末尾圆润尖锐之别，这一点在铅印文本上基本看不出来。
而捺画末尾较之宋二，有微微上翘的趋势，有点微妙的俏皮感。
二、字形结构
61‑1体在字形结构上，我总结有四个特征：
总体上继承了老筑地的结构风格
字面大小飘忽不定
简体字偏旁的细节处理和宋二不一样
不同字号之间骨架完全一致
以下细讲：
1. 总体上继承了老筑地的结构风格
首先 61‑1 体翻刻自老筑地五号。所以在字形结构上继承了老筑地的风格。
如图可以看出，在改刻时，旧 61‑1 体修正了一些字的写法，例如整、愛、望等字，新61‑1体又进一步规范为标准新字形，但字的骨架结构是基本没变的。和宋二体的中宫布局有很明显的区别，比如比较典型的「奠」字
一些现在看来很「别扭」的独特结构一直保留到新字形时期
像我在翻书鉴别字体时，如果不敢确定是 61‑1 还是宋二时就会直接找「的」字看，一下就能确定了。
（此处还有一点甚妙，我一直以为 1936 年的「改刻筑地五号」在中国没怎么流行过，但新 61‑1 的「以」字和「的」字却更像是来自于「改刻筑地五号」。猜测在民国时期，各个版本的筑地有一定程度的混用现象？）
2.字面大小飘忽不定
旧 61‑1 体有一些堪称灾难级别的字面大小飘忽不定问题，有些是为适配竖排而造成的比如「要󠄁」字，「人」字这种，竖排时还能看得过去，但拿来做横排文字就很扎眼了。还有一些感觉纯属没做好。这些问题在改刻新字形时进行了优化并得到了一定程度的改善。但在旧 61‑1 体中一直保留到被弃用（反而成了一种识别特征）。
忽大忽小的字，其中最扎眼的当属「人」和「主」，这两个字排在一起简直像是差了一个字号，而在 61‑1 体最盛行的时代这两个字又极为高频地出现，经常能看到一个正常的「毛」字和一个瘦瘦的「席」字中间夹了一个巨大的「主」字，属实难受……
3. 简体字偏旁的细节处理和宋二不一样
61‑1 体的简化偏旁是比较让人感到新奇的部分。（和宋二比起来）
这方面主要体现在「讠」「纟」「辶」上，且在新旧两种 61‑1 体上也有不同的表现。
对比可以看出：
61‑1 体的「讠」整体看起来更为瘦长，小短横和上面的点挨得更近，末尾的提较为平缓。
61‑1 体的「纟」，第一个转折的后笔画走势明显下垂，而宋二的纟则是上扬，与第二折后的走势平行。
61‑1 体的「辶」，则和「讠」相反，小短横比起宋二，离上面的点更远，基本位于整个字的中心线上，比较类似于现代日本新字体的「辶」的布局。
4. 不同字号之间骨架完全一致
老筑地体不同字号的字结构都不一样，虽然都叫筑地体，但完全可以算是不同的字体。同时代日本的秀英明朝体也有这种情况。
筑地体各号字形态各异
秀英体同样各号字形态各异
这应该是由于技术的限制，小字号的字需要调整结构以便于字模的雕刻和清晰地印刷。
而到了 61‑1 体的时代，随着雕刻机的更新换代，技术的进步，让精细的笔画能够在更小的字模上呈现，各个字号可以用同一个字稿雕刻出来，并都能清晰地印出来。最终实现了各号之间像是等比缩放一样的样貌。
61‑1体各字号可以完全叠上
有趣的是，同样的事情在数码时代也发生过，在电脑显示器分辨率比较低的时代，为了让小字也能清晰显示，会在同一个字体中内置不同的点阵，比如下图展示的 98 细明体（MingLiU），不同字号的字结构甚至写法都不一样，完全可以看作不同的点阵字体。但后来，随着显示器越来越清晰，视网膜屏幕开始普及，在小字号下直接使用矢量字形也可以很清晰了，就基本看不到这种做法了——这和老筑地、老秀英的情况如此相似，历史的轮回了属于是。
细明体（MingLiU）的不同字号点阵
批评与惋惜（私货）
作为一个所谓旧字形爱好者，我对于这款老宋体是没有什么抵抗力的。即便是其新字形版，在看惯了满世界的宋二之后，也能让人感受到一种来自旧时代的新鲜感。更何况它还有一个全简体旧字形的版本，看到它就像是穿越到了平行世界一样，给我们呈现出了如果没有新字形规范出现的话，印刷字体可能是什么样貌。
もしもし
但这套旧字形 61‑1 体，虽然在技术上字模和印刷都能做到很精美，却仍有一大堆问题存在，包括前面提到的字面大小飘忽不定的问题，还有就是在简体字的补刻上有很粗糙的赶工痕迹的问题。可能是因为其诞生于特殊历史时期，也可能是补刻工作重心在新字形改造方面的原因，总觉得他们在补刻时有「赶紧整完，凑合凑合得了」的倾向，出现很多不和谐的拼凑字。
其实很多字比如「谬」「误」「顾」「资」等字补得都还不错，但是像「论」「举」「纯」「错」这些个字，比例很不和谐，明显能看出是两个部分拼凑起来的
往「好」的方面想，正是因为这样拼凑，保留了旧字形的笔画特征，是其独特味道的来源。
但另一方面，没能成为一套高质量的旧字形简化字铅字属实可惜。（64-1 貌似不错找机会研究研究）
参考
[1] 「北京新华字模厂」维基百科条目
[2] 《字体设计在中国》
http://vic.sina.com.cn/news/27/2009/0820/4686.html
[3] 《宋体是谁发明的？》
https://daily.zhihu.com/story/7291711
[4] 《徐学成的故事》
https://www.thetype.com/psa/interview-with-xuecheng-xu/
[5] 《汉字印刷字体发展设计与应用研究刘钊，2007
[6] 《我国印刷活字设计和字模生产》中国印刷物资公司，1981 //《中国印刷年鉴·1981》
[7] 《中国印刷通史》
https://www.cgan.net/book/books/print/g-history/gb_12/19_4.htm#1943
作者：特里王
编辑：Celestial Phineas